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牛逼牛逼,快去看!

局外人看电影 2019-12.02

作者:艾飞

经常在网上看到这样一种视频。

就是集结了一系列的民间百姓的视频片段,他们或悲伤或滑稽,然后再配上李志的歌,视频音乐一结合,就有一种很奇妙的化学反应,土酷土酷的,人物一下子就有了生命力,我们突然能理解他们,就像李志在歌里唱的那样:不管你拥有什么,我们生来就是孤独。

事实上,这种“奇妙感”是有理论依据的,一般而言,生活使人陷入迷惑和混乱。

可是,一旦对生活进行了艺术加工,我们就会产生审美。

而审美情感就能将我们所知道的和所感觉的和谐地融为一体,让我们的认识得到升华,从而找到我们在现实中的位置。

所以,人需要看书,需要听音乐,需要看电影,找到自己的节奏,不被生活的压力所异化。

说句不好听的话,很多国产电影还真的不如上面提到的那种“土酷”视频生动,一来,谈不上什么艺术加工,而是砸钱的工业加工;二来,他们加工的内容也不是人间的烟火,而是虚假的泡沫。

这周的几部国产片就对比明显,《两只老虎》是抒情的泡沫,大腕云集,目前票房上了亿;还有一部什么《一生有你2019》,一看就是骗钱的,票房也三千多万;而这周有一部真正的人间烟火,《平原上的夏洛克》,票房刚上七百万。

在我看来,《平原上的夏洛克》是今年最好的国产片之一。

《平原上的夏洛克》故事发生在地处华北平原的河北。

超英是个老实本分的农民,家里的牛卖了十几万,他就找来村里俩哥们,占义和树河,帮忙一起翻盖新房。

没想到,意外发生了,有一天,树河出门买菜,在路上让车给撞了,肇事司机逃逸,树河翻进了沟里。

刚好是雨天,周边没有监视器,也没有目击证人,很难找到肇事者。

由于树河是在帮超英干活才搞成这样的,于是村民们跟超英说,要不算了,直接说他是自己掉沟里的,这样医药费能报销70%,你只需要出30%,如果说让人给撞的,万一找不到,你就要出100%。

树河伤的很严重,超英手里那些钱,也不知道够花几天,一边是现实考量,认栽;一边是道德上的挣扎,凭啥让人白白给撞了。

最后,超英决定:

豁出去,找肇事者。

可是,报警后,好像并没有什么软用。

于是,超英带着老哥们占义,走上了侦查的旅途,他们好似《福尔摩斯》里的夏洛克与华生,认真“分析案情”,锁定可疑目标,四处奔波,找寻真凶......

在中国,有几亿农民,可真正跟农村有关的电影少得可怜,最近这些年我能想起,觉得不错的,也就《Hello!树先生》《告诉他们,我乘白鹤去了》《光棍儿》《心迷宫》《村戏》《米花之味》等等几部。

现在的农村,在大部分的电影里,所表现的都是乡土和人情都在失守。人们的生活就像《Hello!树先生》里王宝强那怎么摆也摆不对地方的手。

可是,《平原上的夏洛克》让我耳目一新,有沉浸式的幸福感,片中这种让人信服的朴实和善良好久不见了,整个电影就像阳光下,土里长出的翠绿树林般,闪闪发光。

在我看来,只要给《平原上的夏洛克》机会,它就有足够多的能量去打动观众,因为片中有很多的东西就是深深的烙印在广大中国人的心里。

大部分观众看完电影,第一感觉,就是觉得《平原上的夏洛克》特逗。

实际上,在现实生活中,这种逗,是很多中国百姓处境上的尴尬。

比如,片中有个场景,是占义叔蹲在一大片黄灿灿的向日葵地里,此情此景,城里人肯定是拍张照发朋友圈,然而,占义叔是在拉屎,只见他慢悠悠的摘了几片叶子,擦起了屁股。

再比如,在超英和占义锁定了三辆可疑汽车后,他们跑去问算命婆,应该从哪辆开始查,算命婆给了他们一个字,东。

于是,他俩绞尽脑汁,结果分析出三辆车分别是江淮、丰田和大众。一个是中国的,一个是日本的,一个是德国的。他们“灵机一动”,“东”指的不是就是从在东边的日本开始啊。

还有,超英和占义为了调查,进了趟城,占义习惯性的在地上吐了口痰,被罚了50,没过一会,又想吐痰了,这个时候对方死死盯着,只见占义把痰进了手掌,然后像涂发胶般,昂起头,“宁死不屈”的涂上了头发......

今天的中国,发展很快,北上广深不相信眼泪,小地方的人也是早出晚归,尽管,很多人已经被时代抛弃了,但他们还在努力的去生活。

比如片中的超英和占义,可现实是,当“落后”的他们踏上“发展”的城市,油然而生一种局促,笨拙,面对的是冷冰冰如机械般的指责,仿佛踏进了一个无情社会。

一个社会有问题,人就会出问题。

在电影里,超英和占义,追查第二辆车的时候,溜进了学校,为了躲避保安的驱逐,穿上了学生的校服混迹人群中。

在追查第三辆的时候,为了进入城里戒备森严的高档小区,穿上了送外卖的制服...你会发现,他们在寻找的过程中,不断乔装,变换身份......

事实上,“变换身份”不就是现代人最普遍的特征么,一会当爷爷,一会当孙子,在生活的压力下,人们一点点丢失自己,被异化。

当然,《平原上的夏洛克》和其他侦探故事是有本质上的不同的。

普通的侦探故事,重点在悬疑,是抓真凶,而《平原上的夏洛克》破案是充满荒诞感的,他们是不得已而为之。

在我看来,电影更像是唱给中国世世代代乡间农人的一首赞歌。

在影片中,记录了超英和占义很多的“办案细节”,比如怎么找到三辆车的,怎么确认三辆车的地址的,怎么潜伏进小区地下车库的等等。

你会发现,所有这些细节,都是通过村里的人关系获得的,虽然,很多时候让人哭笑不得,但你不得不承认,这种“人情社会”在中国有很深的情感和文化根基。

在电影《平原上的夏洛克》里,导演花了很大的篇幅去塑造超英这个人物。

以世俗的眼光来看,超英就是个碌碌无为的农民。

可就是这个农民,翻盖新房,是因为跟过世的老伴承诺过,他请大家盖房的时候,会多多买猪肉给大家吃,他说不能亏待人。

可就是这个农民,为了给老哥们筹住院费,要把心爱的马卖了,但一听说买马那人拿去杀,又加了两百,请求对方把马退还。

可就是这个农民,可能已经找到了那辆有刮痕的车,但只是听刚醒过来的树河说“车好像是白的不是黑的”,就怕冤枉了人,拒收了那司机答应的十几万。

就是这个农民,看到占义不甘心,去收钱的时候,为了阻止,他带上斗笠,策马赴会,就像个古代义薄云天的侠客......

当然,影片给案件设置了开放性的结局,我们也不知道,那个企业家是不是肇事者,他之所以答应给钱,是以为超英掌握了他不可告人的秘密。

在这个电影里,谁是肇事者已经不重要了,因为在时代这辆快车面前,被它撞倒的人,往往是没人关心的。

更讽刺的是,很多时候,被撞倒的,还被捧到最高,就像影片一开始那头被吊起来的牛。

所以,导演徐磊拍了这样一部电影,片中的角色都是他们村的人,主演超英就是他爸徐朝英,导演把“朝”改成了“超”,在他心里,片中超英他们这样的中国农民,就是这片土地上的超级英雄。

虽然影片有过分美化之嫌,有的笑料也有刻意之感,但对我而言,我更多感觉到的是导演的关怀。

从一个个充满温情和诗意的镜头可以看来,导演是真的爱那片平原,是真的关心那里的劳苦大众。

在这部电影里,有几个场景我觉得是回味无穷的。

一是树河躺在医院,醒来时关于西瓜的梦。

一是超英没钱翻盖新房了,在屋顶上盖了过油布,上面养着金鱼。

还一个是他们接树河出院,路上树河想去田里看看,三人走进明亮的翠绿的树林。

很多人说这是他们的浪漫,我认为不是的。

对他们而言,这依然是麻木的生活,只不过,就像我开头说的那样,他们的生活经过电影的艺术加工后,观众就会产生情感,让片中人显得更加的动人。

从而,让我们清醒,让我们的认识得到升华,让我们在现实中找到的自己位置,懂得和这个快车社会相处的方式......

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